Утерянный сценарий «Дюны» Скотта найден: «Он не понравился бы фанатам»

Сорок лет назад, на этой неделе, состоялась премьера поляризующей экранизации «Дюны» Дэвида Линча — фильм, разочаровавший в прокате, собрав 40 миллионов долларов, но впоследствии обретший страстное культовое признание. Эта годовщина — удачный момент, чтобы вновь обратиться к так и не реализованной версии Ридли Скотта, созданной по шедевру Фрэнка Герберта и заброшенной незадолго до того, как бразды правления принял Линч.

Обнаружен давно утерянный сценарий

Благодаря исследовательским усилиям T.D. Nguyen черновик сценария Скотта от октября 1980 года, написанный знаменитым сценаристом Руди Вурлитцером, был обнаружен в архивах Колмана Лака в колледже Уитон. Эта находка предоставляет беспрецедентное представление о том, что могло бы быть.

«Адаптация "Дюны" была одной из самых сложных работ в моей карьере», — признался Вурлитцер журналу Prevue в 1984 году. «Мы сохранили дух книги, привнеся при этом иное ощущение». Сам Скотт спустя десятилетия вспоминал, что сценарий был «чертовски хорош».

Радикальное переосмысление

Черновик начинается с пророческих видений пустыни, прежде чем представляет Пола Атрейдеса — не в образе задумчивого подростка, как у Шаламе, а в образе свирепого семилетнего ребенка, проходящего испытания Бене Джессерит. Продюсер Стивен Скарлата отмечает: «Пол у Вурлитцера активно управляет своей судьбой, а не принимает её неохотно».

Самый спорный элемент сценария, впоследствии изъятый, — явная эдиповская напряженность между Полом и леди Джессикой. Герберт, как известно, возмутился этим отклонением, заявив The Sacramento Bee: «Он хотел снять фильм про инцест!»

Визуальное величие встречается с политической сложностью

Характерная для Скотта визуальная насыщенность пронизывает сценарий: от Навигаторов Гильдии, напоминающих Инженеров из «Прометея», до средневековых по духу трущоб Арракина, отсылающих к современным социально-политическим конфликтам. Сценарист Иэн Фрид отмечает, как черновик «придает экологическим и политическим темам равный вес», — подход, который последующие адаптации пересмотрят.

Хотя явно являясь продуктом своего времени — эпохи после «Звездных войн» и до «Бегущего по лезвию», «Дюна» Скотта остается захватывающей тем, как она боролась со сложными темами Герберта. Как отмечает Фрид, «эта адаптация делает проблему экологического разрушения актуальной и срочной». Возможно, однажды другой режиссер вернется к этим нереализованным измерениям непреходящей аллегории Герберта.

Обнаружение сценария позволяет по-новому оценить упрямую адаптивность «Дюны» и служит доказательством того, что даже заброшенные версии могут пролить свет на новые грани этой вечно актуальной саги.